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事实上,旋律上口程度的弱化在近年来偶像歌手推出的作品中是一个比较普遍的现象。究其原因主要是如下几点:1、一定要有具有记忆度的副歌旋律,某种程度上是华语乐坛长期以抒情歌为主导的创作习惯所形成的思维模式。长期生长在华语流行音乐环境下的音乐人,通常会保留这样的创作思路,例如林俊杰在最新的作品《对的时间点》中依然会产出那种旋律流畅上口、易于传唱的作品。而在欧美和韩国的唱片工业中,旋律并没有占据这么核心的地位。有很多的音乐类型是以节奏、律动为主导的。目前中国较为领先的偶像歌手们有许多都有着在韩国工作的经验,他们找来的制作人也有很多是在韩国或欧美工作的,在创作思维上与华语音乐重旋律的本能有着路线上的差异。2、偶像歌手歌曲的欣赏方式并不是单纯的“听”这个动作。它通常是结合了视觉的,是音乐、服装、舞蹈的综合作品,而这样的作品带给欣赏者的体验并不需要局限在某一句令人牢牢记住的旋律,而是通过作品整体去传达一种更感性的体验。即使是抒情歌也是如此,比如韩国的人气女团i.o.i2017年推出的《阵雨》虽然是一首抒情歌,也没有很上口的标志性旋律,但听完后会有非常不错的感性体验。如梁舜燕一般在电视行业60余年仍活跃台前的艺人并不在多数,当年和她并称“丽的三花”的庞碧云、黎婉玲都早早不见了踪影。她被尊为香港电视史上首位女演员,虽说可能不够严谨,但也是对她年资与敬业精神的肯定。随着时代前行,多少称为“第一”、“最早”的明星相继离世,他们的伟业逐渐被世界遗忘,仿佛这些“第一”的名号都成了虚词。但如果没有他们开拓前路,辅导后辈,也没有今时今日影视界的璀璨。

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发布时间:2019-09-17
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